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第63章 准备（第2页）

有点扯远了。

总之李玉如今不缺灵石。

他也无需走什么流程获取，单是他身上私人所有的那些灵石，就足够他挥霍和使用了。

……

“灵石的使用，需要一定的辅助措施进行引导，要么是功法和精神，要么是阵法和符法。”

“而在银松木盒中嵌入灵石，想要发挥作用，也同样需要如此。”李玉沉吟道。

灵石作为一种能量石，虽说使用的门槛很低，但却十分稳定，不是随随便便就能利用的。

就像李玉。

平时修炼，必须要将灵石握在手中，与皮肤接触，或是至少要在精神感知的范围内。

否则根本无法利用功法和感知，将灵气引导出来。

另外还有银松木盒里灵石的镶嵌和利用，也同样需要一些阵法，或符法手段，进行引导。

由于灵石一般都是消耗品，会不断更换，多有不便。

所以通常将阵法和符法，刻画在银松木盒内，或是刻在其它材料和器具上，放入木盒中。

两种刻画方式，其实最终效果差不了多少。

不过，相对而言，前者要比后者稍复杂一点，毕竟银松木盒中的空间，不算特别稳定。

除非在蕴养前提前布置和刻画，否则需要特别小心谨慎，对刻画者的技术要求也很高。

哪怕如此，一不小心也有可能造成某些意外，造成损失，失败率不是一般的高。

不仅如此，这种方式费时费力，而且也不是一劳永逸，会有磨损风险，修复起来更加麻烦。

也因此，最常见的刻画和利用方式，还是外置器物的刻画。

不仅相对容易且便宜，成本低，而且更换起来也十分便捷，随拆随换，随换随用。

如此一来，这种方式相当的受欢迎，受众也极广。

李玉手中的银松木盒，也是采用这种方式，使用的是一种量产的双向置灵装置。

也算是一种简单的法器应用，价廉且质优。

功能简单而实用，既可正向释灵，也可反向充灵，会根据周围灵气浓度自动调节，十分便捷。

一般此类装置，固定配置和镶嵌一枚标准灵石。

李玉用的也是这种装置。

不过，为了充足的灵气供应，他还是嵌入了足足三个之多，占据了不少盒内空间。

而以李玉手中银松木盒的独特构造，哪怕是大成，内部空间也远不如正常的银松木盒。

更何况如今仅仅只是小成，那盒内空间自然更小，容量本就不够。。

而且，除了最里面的圆形孔洞外，从外到里，都是一层层狭窄的“回”字通道。

长度方面还好。

可宽度就太小了，也就三分之一指长，仅容一枚多丹药，或标准药瓶的放置，再多就不行了。

当然，这样的狭窄空间也是有好处，更适合放置丹药，估算用时用量等，还是很便捷的。

至少对炼丹而言还是有益的。

……

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